Leggera come una ballerina di Degas. Raffinata e fluttuante come le figure femminili dell’ukiyo-e, la stampa giapponese impressa su rotoli di seta. Delicata come le ali di una crisalide. E’ Anjali Hora, rapita in un istante sospeso nel tempo dall’obiettivo di Werner Bischof. Il loro è un appuntamento tra stati d’animo che si incrociano senza incontrarsi. Guerra e pace. Inquietudine e contemplazione.
Bombay, 1951, l’India, che da pochi anni ha conquistato l’indipendenza ma ha perso la sua grande anima, il Mahatma Gandhi, è flagellata dalla carestia. Bischof la batte in lungo e in largo con la sua macchina fotografica. Scava nei volti spettrali di vecchi e bambini, ritrae mani ossute e imploranti, scolpisce sulla pellicola drammi consumati da fame e povertà. Il suo è un polittico del dolore, un affresco di disperata umanità. Anjali Hora, in quei giorni vissuti dal fotoreporter svizzero con il cuore di tenebra, è il fascio di luce che risveglia l’energia, il sogno nascosto alla realtà polverosa, l’angolo di serenità al riparo dalla tempesta.
La giovane è una danzatrice di Bahrata Natyam, un’arte ancestrale, antica come l’alternarsi delle stagioni. La danza degli dei, il luogo dove lo spirito incontra l’armonia e il corpo abbraccia ritmo e melodia. Anjali lo accoglie nella sua casa di Santa Cruz, a nord della città. Lo scatto di Bischof è lo specchio dell’intimità familiare. Profonda e discreta. La danzatrice è sul letto, il luogo del riposo, seduta sulle ginocchia. Il corpo proteso in avanti, il palmo della mano rivolto verso l’alto. Anjali è in atteggiamento raccolto, in dialogo con se stessa. In preghiera o semplicemente alla ricerca della profondità interiore. I lunghi capelli neri sono onde quiete che scivolano lungo la schiena mentre i suoi pensieri abbandonano il corpo e facendosi largo tra le eleganti pieghe del sari si smarriscono nei profumi di zenzero e spezie che si muovono nell’aria. Corpo e mente in equilibrio perfetto, come luce e ombra. E in quella geometria piana del sentimento Bischof riconcilia se stesso con l’esterno.

DA MONDO PADANO DEL 31 MARZO 2017

Paolo Loda

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