Nella Germania del Settecento, quando un organo nuovo attendeva il collaudo, si chiamava volentieri Johann Sebastian Bach. Nessuno meglio di lui sapeva unire la conoscenza musicale a quella della macchina, dai registri ai mantici. Erede di questa sapienza, che coniuga la musica alla fisica del suono, è Patrizio Germone. Violinista barocco e docente al Conservatorio di Cosenza, è anche archettaio, formatosi tra Francia e Belgio: gli archetti con cui suona escono dal suo laboratorio. Da questo duplice sguardo nasce L’evoluzione dell’arco del violino. Storia del gesto e del suono nella tecnica violinistica , pubblicato da Cremonabooks, un saggio che non separa mai la tecnica costruttiva dall’interpretazione.

«È un paradosso interessante. Il violino produce il suono, ma è l’archetto a dargli forma: ogni arco ha un peso e un’elasticità che si traducono in un timbro. Fra i due strumenti c’è una simbiosi, che descriverei così: le dita della mano sinistra sono come la lingua, articolano le parole. L’arco è il fiato: regola il volume, le screziature e le inflessioni.

Attraverso la sua azione decidiamo come un suono nasce, quanto dura, come una nota si lega a quella successiva, nello stesso modo con cui si pronuncia un discorso. Il cuore del libro, però, è dedicato al gesto dell’esecutore: cambiando archetto, il violinista è portato a organizzare il suono in un altro modo».

«La ragione è piuttosto semplice. I violini sopravvivono ai secoli; gli archetti si consumano, si rompono e vengono sostituiti. Paganini, in alcune lettere, ne ordinava quaranta alla volta. Bernard Gadefois, amico e studioso dell’archetteria francese, ha calcolato...

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